电视剧《红高粱》九儿、大嫂淑贤、恋儿女性形象分析
电视剧艺术是大众通俗艺术的一种，观众看电视剧主要是看故事、看情节，人物形象的刻画是否鲜明饱满是其中重要的原因之一。改编自诺贝尔文学奖获 得者莫言先生的小说《红高粱家族》的电视剧《红高粱》中的女性人物无论是主要人物还是次要人物，都刻画得有血有肉，为观众呈现出一幅层次分明，性格突出的 女性人物画卷。
电视剧《红高粱》九儿、大嫂淑贤、恋儿女性形象分析
《红高粱》中的女性主要有三个：九儿、大嫂淑贤、恋儿，剧中在对这三位不同身份不同性格的女性形象刻画时，着墨均匀有度，层次分明，无论是主人公九儿还是丫鬟恋儿，都饱满立体，极具个性。
一、九儿：刚强、率真、泼辣
九儿是剧中的主要人物，剧中一切的情节走向，一切的人物设置，都是为她服务的。《红高粱》中，对九儿性格的塑造，是将其放置在具体的社会环境中，让她去活动、行为、抗争，最终使其性格中的刚强、倔强、率真、泼辣等特质完美体现。
电视剧《红高粱》九儿、大嫂淑贤、恋儿女性形象分析
剧中九儿所处的社会环境非常恶劣。社会环境有大的社会环境和小的社会环境之分。大的社会环境主要是指特定历史时期、社会现状、各种关系的总情势，如社会 思潮、政治运动、时尚潮流、风土人情、宗教信仰等。《红高粱》的故事背景是20世纪30年代的山东高密，当时的中国社会处于半殖民半封建社会，古老的社会 风俗和传统的宗法戒律是乡土高密的生存法则。
电视剧《红高粱》九儿、大嫂淑贤、恋儿女性形象分析
父母之命、媒妁之言是青年男女婚嫁的法则，门当户对是婚姻的成立前提，九儿在这样一个大的社会环境中，无法不受其影响，而其对社会环境的抗争很好的体现 了其性格中的坚强与倔强。九儿与张俊杰相恋，但张俊杰父亲极力反对，九儿决定与张俊杰私奔，落入土匪窝，终于忍痛割断了自己与张俊杰的一切，并且不顾世俗 眼光与传统伦理观念，毅然与靠力气吃饭的余占鳌在高粱地里野合，这一系列与世俗社会抗争的行为，体现了她的坚强与倔强。
电视剧艺术是大众通俗艺术的一种，观众看电视剧主要是看故事、看情节，人物形象的刻画是否鲜明饱满是其中重要的原因之一。改编自诺贝尔文学奖获 得者莫言先生的小说《红高粱家族》的电视剧《红高粱》中的女性人物无论是主要人物还是次要人物，都刻画得有血有肉，为观众呈现出一幅层次分明，性格突出的 女性人物画卷。
电视剧《红高粱》九儿、大嫂淑贤、恋儿女性形象分析
《红高粱》中的女性主要有三个：九儿、大嫂淑贤、恋儿，剧中在对这三位不同身份不同性格的女性形象刻画时，着墨均匀有度，层次分明，无论是主人公九儿还是丫鬟恋儿，都饱满立体，极具个性。
一、九儿：刚强、率真、泼辣
九儿是剧中的主要人物，剧中一切的情节走向，一切的人物设置，都是为她服务的。《红高粱》中，对九儿性格的塑造，是将其放置在具体的社会环境中，让她去活动、行为、抗争，最终使其性格中的刚强、倔强、率真、泼辣等特质完美体现。
电视剧《红高粱》九儿、大嫂淑贤、恋儿女性形象分析
剧中九儿所处的社会环境非常恶劣。社会环境有大的社会环境和小的社会环境之分。大的社会环境主要是指特定历史时期、社会现状、各种关系的总情势，如社会 思潮、政治运动、时尚潮流、风土人情、宗教信仰等。《红高粱》的故事背景是20世纪30年代的山东高密，当时的中国社会处于半殖民半封建社会，古老的社会 风俗和传统的宗法戒律是乡土高密的生存法则。
电视剧《红高粱》九儿、大嫂淑贤、恋儿女性形象分析
父母之命、媒妁之言是青年男女婚嫁的法则，门当户对是婚姻的成立前提，九儿在这样一个大的社会环境中，无法不受其影响，而其对社会环境的抗争很好的体现 了其性格中的坚强与倔强。九儿与张俊杰相恋，但张俊杰父亲极力反对，九儿决定与张俊杰私奔，落入土匪窝，终于忍痛割断了自己与张俊杰的一切，并且不顾世俗 眼光与传统伦理观念，毅然与靠力气吃饭的余占鳌在高粱地里野合，这一系列与世俗社会抗争的行为，体现了她的坚强与倔强。
电视剧《红高粱》九儿、大嫂淑贤、恋儿女性形象分析
日本人占领高密之后，中日矛盾成为主要矛盾，高密各界在抗日问题上想法不一致，与余占鳌有男女之情、与朱豪三有父女之情的九儿，抛开个人恩怨，积极奔走 劝告朱豪三与余占鳌摒弃前嫌，一致抗日，最终赢得了高密土匪与政府的抗日结盟，在关键时刻，九儿为了能够保留抗日力量，与日本人同归于尽。社会给了她不公 和灾难，她并不放弃，抗争的勇气与行为，都是源于她骨子里的坚强和倔强，这也让九儿充满了生命力。
电视剧《红高粱》九儿、大嫂淑贤、恋儿女性形象分析
小的社会环境对人物性格的影响非常大甚至是决定性的因素。小的社会环境是指人物所处的具体环境，如家庭关系、单位关系、同学关系等。其中，家庭关系是对 一个人物性格起着决定性作用的。九儿的两个家庭对九儿性格的影响是非常巨大的，她性格也主要是通过她在家庭中的种种行为体现的。九儿的爹是个破落地主，嗜 赌成性。九儿与母亲相依为命。当母亲因为不愿意被卖而自杀后，九儿单枪匹马拿起火把要烧了轿行老板的家为母亲报仇，泼辣劲儿十足;九儿爹把九儿当成换钱的 筹码，卖给了有麻风病的单扁郎，九儿通过认干亲希望干爹朱豪三能够通过行政力量退婚但未果，结婚当天轿夫余占鳌使劲颠轿想让九儿求饶，但九儿至始至终没有 说一句软话;单扁郎父子被人杀死之后，九儿和大嫂艰难地撑起了单家的烧锅;她提议并且促成大嫂淑贤和罗汉大哥的婚事。九儿所做的一切，都充满了叛逆，她以 极端且不合常理的行为，凸显着她的刚强、倔强和泼辣，饱满而生动。
二、淑贤：隐忍、坚贞
电视剧《红高粱》九儿、大嫂淑贤、恋儿女性形象分析
《红高粱》中，单家的大嫂寡妇淑贤，戏份虽不及九儿多，但作品在塑造时还是抓住了其性格中的主要特质，把人物的隐忍与坚贞塑造得真实而生动，成为《红高粱》女性人物画卷中不可缺少的形象。
电视剧《红高粱》九儿、大嫂淑贤、恋儿女性形象分析
相较于九儿的叛逆与刚强，淑贤是顺从隐忍甚至懦弱的。在当时宗法社会中，婚约不可不遵守，淑贤进单家门时，是抱着死去的未婚夫的牌位拜堂成亲的，刚一结 婚就成了寡妇，十几年在单家孝顺公婆，恪守妇道，十里八乡无人不赞其美德，县长朱豪三奖励一块“妇女楷模”的牌匾给她，更是加深了她保持名节的信心。一块 牌匾，一种规矩，压在她的心头，绑住她的情感，隐忍的性格让年轻的淑贤从一开始就是就是低眉顺眼，谨小慎微，不大声说话，不擅自出家门半步，不与陌生人接 触，活得压抑而满足。她成为那个特定的宗法社会的牺牲品。
电视剧《红高粱》九儿、大嫂淑贤、恋儿女性形象分析
沉默是淑贤的方式。不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡，但是，她碰到了罗汉，她没有灭亡。在爱情中，她没有九儿的刚强任性和大胆恣意，却有着对爱的坚贞不 移。淑贤和罗汉的爱情，没有九儿和余占鳌的热烈。罗汉十几年的默默守候，已经成为淑贤生活中的惯性，所以，当罗汉离开单家后，淑贤才发现自己错过了很多 年，在九儿的鼓励之下，冲破世俗的羁绊，嫁给了罗汉。罗汉喜欢酿酒，她就支持，罗汉为了酿酒被日本人抓住要枪毙，她坦然的穿好婚服一起与罗汉赴死。她的性 格看似很柔弱，但是对爱情的坚贞确是她坚韧生命力的体现。
三、恋儿：执着、倔强
《红高粱》女性画卷中，恋儿恐怕是最不招人喜欢的形象了。这个人物的设置，看似偶然，实则十分必要。恋儿的性格塑造是直接，这与人物本身的单一、执着、 倔强的性格相符。恋儿是个穷人家的孩子，被买来给九儿做丫鬟，但是她骨子里一直有一个“主子梦”，她崇拜喜欢土匪余占鳌，不顾一切地跟了他，梦想着余占鳌 成为高密国的国王。为了这个看似有些滑稽的梦想，恋儿的追梦过程是执着的，是倔强的。她没有九儿的家国意识，没有九儿的泼辣率真，但是她够执着。为了能当 上县长夫人，她与日本人合作，害死了琪官，害死了自己，但是她至死也没有后悔。明知不可为而为之，不向被注定的出身低头，这一切又让恋儿这个角色有了几分 悲壮的意味。
电视剧《红高粱》九儿、大嫂淑贤、恋儿女性形象分析
结语
《红高粱》中，或浓墨重彩，或简单留白，对几个性格不同，形象鲜明的女性性格中共有的恣意的原始生命力进行了有力的塑造，她们在自己的时代、自己的环境主宰着属于她们的丰富人生，动人美丽，这一点也是《红高粱》电视剧能够热播的主要原因之一。
